原標題：《流星花園》造的不過是“流星”
時隔16年，《流星花園》要重拍，原制作人柴智屏選出的新F4，自然免不了被拿來與老版，乃至日版、韓版作一番比較。
和當年一樣，除了女主角，新F4也統統是非科班出身、沒有演藝經驗的新人。這自然是有利有弊：柴智屏不必與其他經紀公司產生糾葛，可以以幾乎為零的成本簽下他們，這些新人在演藝圈沒有資源沒有人脈，初期肯定會乖乖聽話，有著《流星花園》這個IP的加持，未來的投資收益比一定相當可觀﹔當然，白紙一片也意味著演技堪憂、后勁不足，成名前苛刻的經紀合同也會在成名后成為雙方矛盾激化的焦點。
這樣的故事，在柴智屏的職業生涯中重復發生著，但她還是一次又一次地選中了那些低情商的“花樣男子”：言承旭自卑又敏感，和林志玲談場戀愛也不敢認﹔ 周渝民有自閉傾向﹔朱孝天早早發胖，狗血情史多多﹔吳建豪和老婆在社交網絡上對罵﹔ 柯震東年少輕狂，吸毒被抓后演藝生涯停滯﹔王大陸走紅后不到半年立馬單方面鬧解約……
而從后續發展來看，在知識儲備貧乏和演技難以突破的情況下，無論是F4四人還是柯震東，事業的最高點依然停留在成名作（王大陸的未來尚不可知）。畢竟，“老本”吃個幾年是沒問題的，但也就是幾年，待得人氣消耗得差不多了，自然有嫩出汁的新鮮面孔涌現，將其替代，這也是柴智屏需要不停歇地簽新人的原因。這樣的“造星工廠”，流水線作業下制造的快消品，按模具復制出來的商品（愛豆）不必耐用，反正消費者也沒想著天長地久，用個兩三年，定然會換新的了。
不單單是在中國，日本韓國的偶像養成走的也是這條路。這樣的態勢，身為“流水線產品”的愛豆們也漸漸心知肚明，韓庚、鹿晗、吳亦凡、張藝興陸續乘勢從韓國解約歸來，不就是為了趕緊在中國賺筆夠退休的快錢嗎？未來？誰知道呢！
就此退休心有不甘，但要從偶像轉型拓寬戲路難之又難。不想當一顆流星，一度沉寂后抓住機遇東山再起還是有可能的，比如吳奇隆、霍建華等，你看他們的演技和年輕時相比未必有多大提升，但高情商幫了他們很多。
(責編：溫璐、吳亞雄)
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