在巴塞尔艺术展上，刘益谦斩获德国波普艺术家里希特巨幅画作，意味着中国富豪藏家，再次加大了他们购藏西方艺术品的力度。如今他们已不满足于在国际拍卖会上搜罗藏品，而开始进军西方各大艺博会。鉴于上世纪80年代日本企业家曾掀起印象派收藏狂潮，而后又遭遇日本经济泡沫破灭而狂甩的前车之鉴，中国富豪是理性还是疯狂引起议论。
中国富豪收藏的新趋势
瑞士巴塞尔艺术展被认为是全球市场的晴雨表，也是艺术圈大咖们不想缺席的重要社交聚会，近两年亚洲藏家的面孔越来越多地出现，已经被一些参展画廊列入重点客户名单，尤其是来自中国的大收藏家往往出手惊人。
上海刘益谦无疑又成为这届巴塞尔上的话题人物，刚刚在北京春拍花重金买入一批中国艺术品，他又飞往瑞士巴塞尔艺术展，一口气购入多件西方当代艺术作品，其中在VIP预展时就买下了德国艺术家格哈德·里希特巨幅作品《930-7条纹》（930-7 Strip），画作长度达到36英尺（近11米），此前就吸引了众多观众和藏家的注意和兴趣。随后刘益谦在微信朋友圈贴出一张站在里希特巨幅条纹作品旁边的照片（见图）。
不仅如此，刘益谦还购买了“欧普艺术”重要代表人物、英国女性艺术家布里奇特·赖利新作，她的另外几件作品也被亚洲藏家购藏。据悉，刘益谦关注这位女性艺术家缘于龙美术馆将要举行的一场女性艺术家大展，其中西方战后当代女性艺术家有布尔乔亚、琼·米雪儿、奇奇·斯密斯、伊丽莎白·佩顿等。在今年5月纽约弗里兹艺博会上，龙美术馆还买了女艺术家丽莎·尤斯塔维奇创作的一件大型作品“Spectral”。
刘益谦近两年扩展藏品的步伐有所加快，继上海浦东浦西两座龙美术馆之后，今年5月，在龙美术馆重庆馆的开幕式上，他又宣布了即将兴建武汉馆和宁波馆的计划。在他的藏品购买清单上，最受关注的是去年11月，他以1.7亿美元在纽约佳士得拍到了莫迪里阿尼的《侧卧的裸女》，高调开始西方艺术品收藏，刘益谦称，其主要藏品为中国的传统艺术和当代艺术，莫迪里阿尼的这件作品标志着龙美术馆进入新的收藏纪元，此后购买记录印证了刘益谦的说法。
在这届巴塞尔艺术展上，人们还发现了来自北京的美籍华裔藏家张明和上海藏家乔志兵，还有一些新鲜的亚洲面孔。一些销售业绩不错的画廊主一边表示亚洲藏家对于西方艺术的兴趣在与日俱增，这是都可以看得到的大趋势；一边叮嘱工作人员要维护好这些来自亚洲的客人。
“印象派泡沫”可能再现吗
有西方媒体评价，在巴塞尔艺术展上，西方藏家只买对的，中国富豪只买贵的，话虽有些尖酸，但也反映出相比西方藏家，中国藏家对西方艺术的审美能力还有所欠缺和差距。当然这也情有可原，不仅仅是某几个藏家的审美问题，而是涉及到国内的艺术教育和审美培养等深层问题。
20世纪80年代，富有的日本企业和金融家开始大肆收购西方艺术品。统计资料显示，从1987年到1990年间，国际拍卖会上40%的西方印象派作品都落入了日本买家之手。这4年间，日本竟然从西方进口了138亿美元的艺术品。有些企业收购印象派意图不在画作本身，比如著名的安田火灾和海事保险公司，虽然花费了3900万美元高价购得梵高的《向日葵》，但也因此而蜚声国际，一度占据欧美各大媒体的版面。
加之国际卖家、评论分析家等推波助澜，日本企业家收购西方印象派画作热潮一发不可收拾，演变成了一场声势浩大的对于印象派的全民追捧，连日本的美术馆等专业机构也加入其中。在这种狂热氛围下，一些不知名的印象派画家的三流作品也被日本人炒高，为日后印象派作品泡沫破灭埋下了伏笔。
上世纪90年代，在日本的经济神话随着股市楼市的大崩盘而破灭后，一些濒临破产的日本买家甩卖手中的印象派藏品都难以出手。当年以50亿美元购入、现仍保存于日本各银行手中的抵押画作，市场人士估计如今最多能卖出14亿美元。
而在参照日本的前车之鉴时，很多人的问题是：中国将会重蹈日本20世纪80年代末的覆辙吗也有人认为，日本对西方艺术品的购买热潮固然有负面影响，但也培育出日本对西方艺术的鉴赏兴趣和环境。
不同的是，内地艺术品进口关税高门槛，也是摆在中国藏家面前的一道难题，这也让国内出现印象派狂潮的可能性变小。由于中国藏家的文化背景和受西方文化影响不大，他们关注的重心还是中国艺术品。中央美院艺术市场研究中心总监马学东认为，中国企业家收藏西方艺术品已是既成事实，未来还将对此产生助推效应。
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